Si segnala l’uscita del quindicesimo volume di Quaderni del CSCI. Rivista annuale di cinema italiano (2019).
Il titolo di questo numero monografico, a cura di Roberto Calabretto, Marco Cosci ed Elena Mosconi, è All’ascolto del cinema italiano: musiche, voci, rumori.
Sono presenti due articoli riguardanti l’animazione:
Marco Bellano, “L’insolita canzone. Sulle tracce della musica per l’animazione italiana” (pp. 68-74);
Marco Bellano, “Pianoforti, organi e tastiere” (pp. 219-221).
Prosegue la pubblicazione degli atti del convegno “Il cinema d’animazione e l’Italia”, tenutosi all’Università degli Studi di Padova il 29-30 maggio 2014.
Gli articoli ora disponibili per il download provengono dal n. 178 della rivista “Cabiria – Studi di cinema”.
La terza e ultima parte degli atti apparirà sul n. 179 della stessa rivista, e successivamente su ANIMATA.
GIBBA, Come è nato L’ultimo sciuscià
Raffaella SCRIMITORE, Luigi Liberio Pensuti, film d’animazione oltre la propaganda
Pubblicato su “Cabiria” n. 171, 2012, pp. 28-42.
Lingua: italiano.
Abstract
Un sommario sguardo al problema della rappresentazione della tridimensionalità nella cinematografia Disney.
Scarica La dimensione che non c’è
Pubblicato su “TRANS-Revista Transcultural de Música/Transcultural Music Review”, n. 16, 2012 (http://www.sibetrans.com/trans/)
Link originale: http://www.sibetrans.com/trans/pdf/trans16/trans_16_01.pdf
Lingua: inglese
Abstract
Durante la pre-produzione di film animati giapponesi, è prassi chiedere ai compositori giapponesi di scrivere della musica preliminare basata su bozzetti e materiali di lavorazione. La musica è usualmente pubblicata in CD chiamati image album. L’esistenza degli image album influenza la creazione della musica per il film finito, poiché il compositore è vincolato ai limiti imposti dalla musica preliminare, scritta senza riferimenti a particolari relazioni audiovisive. Per questo motivo, la musica nell’animazione giapponese si presenta spesso come semplice postilla alle immagini in movimento, senza dettagliate strategie di interazione cone le immagini. I compositori che hanno collaborato con lo Studio Ghibli, tuttavia, pur vincolati a questo schema produttivo hanno trovato dei metodi per definire funzioni audiovisive più complesse, sfruttando processi di orchestrazione e variazione.